贾宝玉梦游太乌有境之前刘亦菲 ai换脸，颇耍了一通神思，把秦可卿逼得退无可退。

他自小来宁府那么屡次，贾珍早给他准备了房间，却一次也没睡过。以他的性情小技能都不在东谈主家休眠，缘何长大了却忍不住要睡？

那天他非要休眠，确定秦可卿会去安排他。于是准备好的房间不睡，逼得秦可卿不得已将她与贾蓉的婚房让出给他。毕竟宁国府虽大，却也莫得更适应的地点了。

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（第五回）刚至房门，便有一股细细的甜香袭东谈主而来。宝玉以为眼饧骨软，连说：“好香！”入房向壁上看时，有唐伯虎画的《海棠春睡图》，双方有宋学士秦太虚写的一副春联，其联云；

嫩寒锁梦因春冷，[甲夹批：艳极，淫极！]

芳气笼东谈主是酒香。[甲夹批：已入虚幻矣。]

秦可卿住的房间，又是她与贾蓉的婚房，当然顶住温馨葳蓁，香艳厚情。

贾宝玉那怡红院顶住的仿佛犬子香闺，未免心爱秦可卿房间的作风。

其实秦可卿房间的争议有三个：

一个是《海棠春睡图》，是唐明皇与杨贵妃的典故。

一个是秦不雅秦太虚的春联被脂砚斋评为“艳极，淫极”。

一个即是室内那些胪列，被认为过于奢靡。

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其实从唐伯虎的《海棠春睡图》到秦太虚的春联，再到什么武则天的宝镜、赵飞燕的金盘等等，蚁合数目和背后的典故逐一双应，就会发现与金陵十二钗契合。

君笺雅侃红楼认为，秦可卿房中的胪列，毫不是她的东谈主生写真，反而要与金陵十二钗判语对照，佐证金陵十二钗的庆幸，彰显秦可卿房中即是太乌有境的事实，金陵十二钗便踏进于太乌有境之中。

诚然，总共的物件都是契合秦可卿新址顶住的。

所谓帝后公主的物件儿并不存在，仅仅教唆提到的东谈主物典故逐一双应的金钗们的庆幸。确实仅仅贵族家常的用品。

而确实让秦可卿的房间显得更香艳葳蓁，就体目前《海棠春睡图》和那幅春联之上。

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尽管它们也都有各自隐喻的对象。可实质是实打实的映衬。远比什么杨贵妃的木瓜，赵飞燕的金盘更本质。

尤其这副秦太虚的春联，借秦太虚与秦可卿之名，超越了太乌有境的典出。

曹雪芹谈判太乌有境，以情为主旨，毫无疑问模仿了秦不雅婉约词的方针。更借“金风玉露一相见，便胜却东谈主间大宗，两情如果久万古，又岂持政朝暮暮”诠释了宝黛爱情的真义。

由于秦不雅写情，他的春联吊挂在秦可卿和贾蓉的婚房就相配的应景。

诚然，目前查证这幅春联并非是秦太虚手笔，当是曹雪芹的应景虚拟。

不外，这幅春联之是以被脂砚斋评价为“艳极，淫极”，还在于春联延迟的兴味兴味。

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“嫩寒锁梦因春冷”，是说春天尚冷之时，好意思东谈主睡在衾被之中感受到了那股寒意。这一句的“艳”与“淫”全在念念象的奔驰。

你念念目下一副好意思东谈主春睡，惹东谈主哀怜的场景，可不是一副艳极的画面。而由此激发的“意淫”念念象，是不是“淫极”？

那贾宝玉蓝本就对秦可卿有着意淫之情，如今岂有不联念念和心动的？

“芳气笼东谈主是酒香”，这一句的要点在“酒不醉东谈主东谈主自醉”，贾宝玉闻着那香，意淫着那艳极的画面，入梦后焉有不作念春梦的？

是以，这幅春联的主旨超越了贾宝玉对犬子之情的不落俗套。

（第五回）忽警幻谈：“红尘中些许荣华之家，那些绿窗风月，绣阁烟霞，都被淫污纨绔与那些流落女子悉都稠浊。更可恨者，自古来些许飞动荡子，都以”好色不淫“为饰，又以”情而不淫“作案，此都饰非掩丑之语也。好色即淫，知情更淫。是以巫山之会，云雨之欢，都由既悦其色，复恋其情所致也。吾所爱汝者，乃宇宙古今第一淫东谈主也。”

此“淫”非指秦可卿，而是贾宝玉的意淫被借由这幅春联写了出来。

君笺雅侃红楼认为这幅春联恰是晴雯与花袭东谈主写真，借以暗射钗黛二东谈主。

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日后那晴雯被撵走后，睡在多浑虫家的炕上，便应着了“嫩寒锁梦因春冷”之说。那时绝境刺骨之寒无东谈主替她违犯。

而当日史湘云睡在林黛玉房中，贾宝玉起早去看时，也有林黛玉严严密实盖在被中怕冷的刻画。

晴为黛影，她二东谈主两次被中状态刻画，借由“寒、冷”二字，超越了结局之悲。

但晴雯是秋日被撵走，而林黛玉日后离去，然而与香菱雷同，在正月十五到晴明之间的春天。

至于“芳气笼东谈主是酒香”，借由“花气袭东谈主”推论“酒不醉东谈主东谈主自醉”，超越袭东谈主与薛宝钗“沁东谈主心脾”的周至和良善蔼然。

秦太虚的秦，与秦可卿的秦重迭，秦可卿的兼好意思，又像黛玉，又像宝钗，是以才有这幅出自秦太虚的春联，也越发阐述了“钗黛合一”之说，未几赘述了。